三叔和线哥受邀参加了《提着心，吊着胆》的首映礼，一到现场就感受到了一股“马上要搞事情”的诡异气息。

现场的易拉宝上各种“提心吊胆”的Slogan。

比如：“夜黑风高，咔咔咔，提心吊胆，啪啪啪。”

不然就是：“变硬变强变阳刚，好味好料好配方。”

（线哥还悄悄领了一瓶春去春又来+一只坚挺的香蕉。）

那电影究竟怎么样呢？

先说感受：节奏有劲，故事有料。

再说评价：对得起观众，能为国产电影站台。

不足之处：前辈太多，无法摆脱窠臼。

窠臼：[kējiù]现成格式;老套子

整体来说还是不错的~

《提着心吊着胆》——新人导演李雨禾执导，尔冬升监制。

李雨禾、尔冬升

至于卡司阵容，除了正在蹿红的任素汐之外，其他演员普通观众估计很难叫得出名字。

比如在片子饰演“神医”的曹瑞，首映礼开始前，还在台上客串了一把主持人，但估计大部分观众都把这哥们当成了现场工作人员。

他是“神医”曹瑞，真不是主持人~

撇开尔冬升，从导演到演员，仿佛都透露着俩字：草根。

这俩字，更被具体形象的融入到了全片中。

场景、服装、道具、无不简陋

不仅如此，整个故事发生的场景掰开手指头都能数出来。

“农贸市场，药店、小卖部、农家乐”

最后一个——荒山野岭

能拿得出手的也只有农家乐了。

这都不能叫小体量片，应该叫“微体量片”。

以上这段话，三叔是褒不是贬，切记。

《提着心吊着胆》走的是什么路线呢？

犯罪喜剧

但就市场反应和观众口碑来看，喜剧这条路越来越难走，要知道在咱们这个圈有句话叫做：“当今国内最贵的编剧就是喜剧编剧。”

可大部分喜剧砸钱砸得很凶，既抓不住观众的笑点，又失去了对搞笑的节制，只剩下低幼和低俗。

但电影就是不好笑啊，我也很无奈啊~

喜剧不好拍不好演，这已经是公认的了。

近十年来，观众也就记住了《疯狂的石头》、《驴得水》、《追凶者也》等几部惊喜之作。

《疯狂的石头》、《驴得水》、《追凶者也》

而《提着心吊着胆》作为一部犯罪喜剧，它荒诞，甚至让人感觉有些失控，但这些荒诞和失控背后却是一套迎合当下观众审美的精心设计。

正如鲁迅先生说的那句话：“喜剧是将那无价值的撕破给人看”。

能看得出《提着心吊着胆》的制作预算很有限，作为主要出品方的合一影业总裁刘开珞先生，在谈到这个问题的时候，针对给新人导演的资金支持以及给予的创作空间，给了一个相当合理的说法。

“我们给《提着心吊着胆》的投资确实有限，但同时我们能做到给李雨禾导演的充足的创作空间，不干涉。这样，他反而能把这些仅有的资源用到自己最想发挥和表现的地方。”

事实证明，《提着心吊着胆》在组建卡司阵容上确实是“好钢都用在了刀刃上”。

看看演员阵容里这些名字：陈玺旭，高叶，任素汐，董博，耿一正，曹瑞，楼云飞，陈春生。

除了任素汐、高叶两个脸熟的女演员之外，其他的你们认识吗？

对，没有观众熟知度，没有市场价值的定位，新人导演再加生脸演员，这步棋很险。

但看完全片，你又会有一个新的认识，虽然很险但很扎实。

这群生脸的演戏生涯都不短，有的是话剧出身，有的甚至已经在N部电视剧里的混脸岁月中得到了磨炼，还有一两个初出茅庐的后生。

无论是当惯了龙套的，还是正梦想成为“演员”的，他们身上有个共同的特质，懂得珍惜“露出”机会。

说得通俗点就是：“只要你给我机会，我就玩命的演给你看。”

中肯的说：

《提着心吊着胆》并没有跳出犯罪喜剧的框架，也没有玩出什么新高度。

环形叙事，倒叙插叙，黑色幽默，说白了，在国内那都是宁浩、曹保平玩了剩下的，甚至看到了《低俗小说》的影子，关键情节处还玩了把默片风。

三叔一个小屁民都懂得这道理，北影导演系出身的李雨禾自然也知道。

李安曾说过：“电影两个小时，观众就是在看自己。”

李安

不管你怎么表现，讲好故事是根本。

那李雨禾在犯罪喜剧的范畴内，怎么去讲好故事呢？

这也是三叔最喜欢这部电影的地方，一般的犯罪喜剧、黑色喜剧，都要带着强硬的讽刺和批判。

这种创作本身是具有野心的，《提着心吊着胆》有野心吗，有，太小了。

它的那点小野心其实就是想让你笑得嗨，笑得放松。

不会藏什么背后的深刻含义把你绕来绕去，也不用去讽刺人性的虚伪不堪。

讲好故事，设计好笑点，观众开心就好。

人生找不到什么答案，但电影一定要讲出个所以然，一定要有目的性。

想怎么表达，想怎么触摸观众，《提着心吊着胆》的做法就是“融会贯通，直击要害。”

把电影炒热是好事儿，但如果没有了细火慢炖，那就是一袋老坛酸菜泡面。

就像片中“不举”的杨百万，中国电影什么时候才能“变硬变强变阳刚，好味好料好配方。”

当然，只要你想，从什么时候做起都不算晚。

电影《提着心吊着胆》终极预告片，你会想看的~

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长按







































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