陈振濂说，一件好的书法作品，必须具备三个条件：一是要有好的主题，就是你想表达什么，要构思好它；二是形式至上，在形式上要达到一定的美观条件；三是守正创新，技术本位，意思是要在传统技法上，比古人做得更好。只有达到了这三个条件，你的作品才是好的，是不会出现什么大的问题。

对于陈振濂的这个观点，在许多书法爱好者中间引起了热议。一些人认为，不要再评判书法了，如果想评判别人的作品，就先看看自己写得怎么样。也有人说，说这个意思无非就是跟刘洪彪的说法一样了嘛，要让书法穿盛装，把形式作漂亮，还有人觉得，陈振濂的说法没有什么新奇的，意思是要让今人超越古人的技法嘛，这可能吗？如果再大胆一点说，那就是当代人的书法技法已经超越了古人。

作为中国书协副主席的陈振濂，是一位学者型的书法家，他的一些书法理论、观点及书法作品，也受到了许多书法爱好者的追捧和喜爱，他擅长行草书书法的研究与创作，有人指出，陈振濂的书法就像是在纸面上跳舞一样轻盈快乐，是“气韵本乎游心”的本真再现，随心所欲、潇洒飘逸。陈振濂的书法观点很多，但其中最为重要的一条就是要让书法回归于传统，就像要把当年王羲之在创作《兰亭序》时的那种情景反照到现实中来。

陈振濂所说书法好坏的标准，依然是按照传统书法的根本要求来表达的，如，他说，书法的主题问题，也就是书法要表达什么，这个虽然是很有难度的，但从书法的本质上来说，就是书法的风格问题，有的人可能通过一幅作品反映出他的修养与阅历，也有的人通过作品再现出他的情绪，当然，还有就是书写的内容问题，这个要与时代相关联，是书法作品在创作之初所要考虑的问题。

关于形式的问题，这并不是一个新鲜话题了，早在几年前，原中国书协副主席刘洪彪对此进行过深入的研究和探讨，刘洪彪认为，当代书法最显著的特点就是我们有条件、有能力给书法穿上盛装，虽然我们在笔法上无法超越古人，但在外在的形式上、展览上，我们要远远超越了古人，为此，他还写了一本《盛装书法》的书籍，以此来推动他对书法形式的发展，的确，当代书法展览的展厅、包装形式是超越了古人，但笔法上一直无法前进，而形式的问题也让一些书法家过于强调外在，忽视内在，使得所谓的书法艺术性更显其道，也引起了书法爱好者的反感。

传统技法要比古人做得更好。这个观点也没有得到更多人的支持，原因是他虽然强调了传统技法的重要性，却忽视了传统技法的难度所在。刘洪彪当年说书法在某些方面已经超越了古人，让书法爱好者深感反对，而陈振濂希望人们在传统技法上超越古人，在许多书法爱好者看来是不可能的事情，有人说，古人的书法是千百年来才出一人，而当代书法家周围都有很多，而且个个是大家、是名家，还有哪个名家愿意去不计名利地学习古人、超越古人呢？

从陈振濂对书法作品好坏的评判观点上来看，他的整体思想是没有大的问题，这是一种希望，也是一种期盼，更是一种号召，但是，想要实现这样的目标，就必须要从各个方面齐抓共管，如制度建设、文化建设、培养引导等方面，都应当有完整有效的流程管理，打击那些丑书当道、以艺术为幌子，打着书法艺术性的招牌的伪书法进入到传统书法的潮流中来，还传统书法一股清流。大家觉得呢？

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